[Авторская колонка] Музыка нас связала

[Outcaster 1 291]

Недавно в отечественный кинопрокат вышли вторые «Стражи галактики», а за пару недель до этого студия Telltale Games порадовала любителей видеоигр своей версией приключений бравой команды во главе со Звёздным Лордом. Обсуждать качество этих проектов я не стану, но мало кто будет спорить, что половину удовольствия от них создаёт ностальгический ретро-саундтрек, состоящий из песен примерно 40-летней давности. Потому появилась идея вспомнить несколько игр, которые без лицензированной музыкальной ностальгии потеряли бы немалую часть своего шарма. Возможно, и вовсе остались бы без должного внимания, даже несмотря на хороший геймдизайн или визуальный стиль.

---

Недавно в отечественный кинопрокат вышли вторые «Стражи галактики», а за пару недель до этого студия Telltale Games порадовала любителей видеоигр своей версией приключений бравой команды во главе со Звёздным Лордом. Обсуждать качество этих проектов я не стану, но мало кто будет спорить, что половину удовольствия от них создаёт ностальгический ретро-саундтрек, состоящий из песен примерно 40-летней давности. Потому появилась идея вспомнить несколько игр, которые без лицензированной музыкальной ностальгии потеряли бы немалую часть своего шарма. Возможно, и вовсе остались бы без должного внимания, даже несмотря на хороший геймдизайн или визуальный стиль.

Grand Theft Auto: Vice City
Лесли Бензис, Rockstar North, 2002

«Город пороков» был самым очевидным кандидатом на упоминание в этом тексте. GTA III стала бомбой, которая изменила представление об играх в открытом мире. А встроенные в неё радиостанции добавили жизни этому смелому эксперименту. Но по-настоящему концепт получил развитие именно в сиквеле с подзаголовком Vice City. Более 113 лицензированных треков окунали игрока в прорубь давно ушедших 80-х. Для одной половины игроков (в основном американской) эта игра стала проводником в их собственное детство, когда они играли на Atari 2600 и фанатели от Twisted Sister. Для другой же, преимущественно молодой и неамериканской, это было первым знакомством с массовой культурой 80-х. Поп-музыка того времени для них открылась в максимальном ассортименте, способном уместиться на одном DVD-диске. Тут вам и ультрамодный синти-поп с холодным электронным звучанием, и романтический хеви-метал, в котором мужики, одетые как портовые проститутки, пели о потерянной любви, и нью-вейв со свойственным ему смешением гитар и синтезаторов, и классический хип-хоп во главе с самим Африка Бамбаатаа, который завещал наследникам, что «хип-хоп = рэп + граффити + брейкданс». А вишенкой на торте были озвучка ведущих на радиостанциях и кастинг, где одну небольшую роль исполнила Дебби Харри — вокалистка группы Blondie.

Spoiler

Braid
Джонатан Блоу, 2008

Для многих это станет шоком, но прорывной дебют Джонатана Блоу не имел оригинальной музыки. Сам Блоу объяснил это двумя причинами: профессиональные видеоигровые композиторы просят слишком много денег и они не способны передать ту атмосферу, что создал у себя в голове автор игры. И после прослушивания композиций, которые он подобрал к Braid, отчасти его можно понять. Мало кто сегодня пишет такую завораживающую кельтскую народную музыку. Надо сказать, что народные мотивы с элементами нью-эйджа в видеоигровых саундтреках почти не востребованы — даже там, где они могли бы быть к месту. Например, в псевдосредневековых RPG чаще можно услышать современную оркестровую эпичность, нежели нечто олдскульное, сыгранное на арфе или лютне. Хотя второе придало бы условному Skyrim не меньше обаяния, чем агрессивный оркестровый хард-рок про Довакина. А в случае Braid музыка придала игре вневременной окрас.

Spoiler

BioShock
Кен Левин, 2K Boston (Irrational Games), 2007

BioShock задолго до релиза стала одной из самых ожидаемых игр 2007 года. Ещё на Е3 того сезона демонстрация игры переполошила всех — мол, наследник System Shock грядёт. Не все, правда, остались довольны финальной версией игры, но мало кто спорил, что это один из лучших примеров использования популярных радиохитов 30-х — 50-х годов. Стоит оговориться, что многие ошибочно называли абсолютно все использованные в этой игре композиции джазом. Кен Левин при выборе музыкальных треков явно старался поддержать жанровое разнообразие, сделав упор на поп-музыку. Поп-музыку в понятиях того времени. Например, ту, что исполняли Бинг Кросби или Ноэл Коуард. Правда, без классического джаза, соула, свинга, ритм-н-блюза тоже не обошлось. Были в саундтреке Билли Холлидей и Джанго Рейнхардт. С последним связана, пожалуй, самая запоминающаяся композиция в игре: он исполнял песню La Mer на музыку французского композитора Шарля Трене; но в игру попала англоязычная версия этой романтичной поп-баллады — Beyond the Sea в исполнении Бобби Дэрина.

Spoiler

Gone Home
Стив Гейнор, The Fullbright Company, 2013

Когда в 2007 году вышла модификация Dear Esther для Half-Life 2, поклонники инди-сцены были восхищены, но никто даже не догадывался, что идея нарративного экспириенса, придуманная Дэном Пинчбеком, станет революцией и получит такой широкий отклик. Так доселе никому не известный моддер и писатель Пинчбек стал основателем целого жанра, который ненавистники окрестили «симулятором ходьбы», хотя сам Пинчбек предпочитает вариант «приключенческая игра с сильным уклоном в повествование». Gone Home Стива Гейнора был одним из лучших его наследников. Интригующая история о поиске чёрной кошки в тёмной комнате многими была воспринята превратно. Но это было одним из лучших возвращений в 90-е. Подобно главной героине, игрок сам окунался в то время, как будто возвращаясь в родной дом, но при этом с высоты прожитых лет не узнавал его. Многие вещи со временем стали видеться иначе. И приятным штрихом к этому была музыка от гаражных хардкор-панк-групп движения Riot grrrl, которые придавали всему вкус юношеской политической экспрессии с женским оттенком.

Spoiler

Hotline Miami
Джонатан Сёдерстрём, Деннис Ведин, Dennaton Games, 2012

Этот хардкорный оммаж боевикам 80-х не заслуживал бы и половины привлечённого внимания без потрясающе подобранной музыки. Хотя в саундтреке почти нет композиций, написанных в настоящих 80-х, каждая из них точно передаёт стилистику танцевальной электроники той эпохи. Возможно, без Hotline Miami не было бы современной моды на ретровейв, которая нашла отражение не только в видеоиграх (последний удачный пример — Furi с не менее взрывоопасной звуковой дорожкой), но и в сферах от телевидения (сериал «Очень странные дела») до музыкальной сцены (клауд-рэп во главе с такими иконами стиля, как A$AP Rocky или отечественный Pharaoh). Думаю, мало кто знал такие имена, как Sun Araw, M|O|O|N или Perturbator до выхода этой игры. Зато после они приобрели мировую славу локального интернет-формата.

Spoiler

И это всего лишь краткий экскурс в мир видеоигровой музыки. Так сказать, вершина айсберга. Самые очевидные для упоминания игры, какие можно представить. Но в планах более масштабный текст о лицензированной музыке в видеоиграх.

[JunkyMonkey 0]

Не знаю, не знаю, Hotline надо вообще на первое место ставить, до сих пор треки слушаю и вот только из-за них приобщился к ретровейву, синтпопу и прочим Dance With the Dead.

Еще бы отметил Red Alert 2 и Emperor: Battle for Dune (а именно Дэвид Аркенстоун и дом Харконнен)

[Outcaster 1 291]

Еще бы отметил Red Alert 2 и Emperor: Battle for Dune (а именно Дэвид Аркенстоун и дом Харконнен)

Не, там не было лицензированной музыки. Вместо этого оригинальный саундтрек, а по поводу оригинальных саундтреков тоже есть идея подобного текста. Ну и тут не топ. Я их так расположил в порядке хаоса)

[TanatosX 78]

Вместо этого оригинальный саундтрек, а по поводу оригинальных саундтреков тоже есть идея подобного текста

Буду ждать, хорошая идея.

[JunkyMonkey 0]

по поводу оригинальных саундтреков тоже есть идея подобного текста

+1 к ждунам

[Opechek 1]

Лицензированная музыка это такое. Мне больше нравятся действительно оригинальные музыкальные композиции, тем более их столько много что можно не один выпуск сделать. Порой даже обидно бывает что в помойной игре, просто шикарный саунд.

P/S Кстати в первом Mass Effect финальная песня была оригинальным произведением или авторской?

Изменено 12 мая, 2017 пользователем Opechek

[Outcaster 1 291]

На титрах? Лицензия. Всё остальное оригианльное.

[Парампампам 2 663]

Да, надо бы закачать себе остэшэк на дорожку. Под них такая хорошая дрёма... Кстати, с Брэйда и начну, спасибо, что напомнили(:

[marduk6 12]

Когда у меня был ZX-Specrum, настоящим открытием стал музыкальный сопроцессор Yamaha. Оказалось что в играх кроме бульканья и пульканья, есть и настоящая музыка и эффекты музыкальные. Я был так поражен что записывал музыку с игр на касетник, а потом наслаждался. :)

Прикольно что и сейчас кто то трепетно относится к музыке из игр. :)

[Weltik 105]

Когда у меня был ZX-Specrum, настоящим открытием стал музыкальный сопроцессор Yamaha. Оказалось что в играх кроме бульканья и пульканья, есть и настоящая музыка и эффекты музыкальные. Я был так поражен что записывал музыку с игр на касетник, а потом наслаждался. :)

Прикольно что и сейчас кто то трепетно относится к музыке из игр. :)

Навеяло воспоминания, как я в детстве, выменял на 5 кг алюминия, старый, потертый, но все еще живой диск МТВ на первую соньку, даже не припомню сколько бессонных ночей провел за попытками сваять приличную музыку))

Если по теме, то вспоминаются как раз больше игры с написанной специально к ним музыкой, такие как Герои меча и магии (лично мое мнение что музыка круче всех была в четвертой) ; Бастион и Транзистор(ну тут мне кажется даже спорить не нужно) и разумеется игры от Фриберд геймс, там музыка это все 80% крутоты игр